Andreas Breunig
Andreas Breunig (born 1983 in Eberbach/Odenwald) lives and works in Düsseldorf. He studied until 2008 at Kunstakademie Düsseldorf under Albert Oehlen and is represented by Nino Mier Gallery, Los Angeles and Alexander Warhus, Cologne.
Selected solo exhibitions: Body Possibility, Knust x Kunz – Galerie Sabine Knust, Munich, 2019; Copy & Waste, Sauvage, Bonn, 2019; The Windowing System – as a (hyperstatic) problem, Nino Mier Gallery, Los Angeles, 2019; VOTE, (+ Jana Schröder), Kunstverein Heppenheim, 2018; Hi>°<LoRes (+Clemens Rathe), Warhus Rittershaus, Cologne, 2017.
About Andreas’ edition for leikela:
O.T.
Edition: Collage of drawing combined with glicée-print of the inverted original drawing, each unique, edition of 12, 74 x 54 cm, 2019. Certificate of authenticity is included.
Andreas Breunig’s graphic project, which was developed and produced in parallel for leikela fine art in Hamburg as well as for the Kunstmuseum Bonn, is the result of a complex processing or transformation process. As a basis for his edition, the artist selected pencil drawings on white paper. The twelve different compositions, which oscillate between spontaneous-awkward and precisely arranged line-utterances in the pictorial space were printed twice (twelve for Hamburg and twelve for Bonn). However, the drawings were not only reproduced but inverted, that means they are reversed in their tonal value. The manifold rulings now stand out as a white script from their black bases. In a subsequent processing step, the artist divided the homogeneous image surface into two halves, creating two pictorial components. In the concrete formation of these components, Breunig referred to the compositional plan (wave formations) already inherent in the drawings which he actually worked out in a stencil-like form. Subequently the light and dark image compartments were combined alternately, so that there are now two times twelve interlinked positive-negative connections.
On the basis of a multi-faceted game with the reversal of the tonal values, Andreas Breunig’s graphic demonstrates a kaleidoscopic play with identity. It is not only about the distance to the uniqueness of the artistic handwriting and the subject of original and copy, but also about the unity of things and phenomena, which is illustrated here in its antithetical form of splitting and separation.
Andreas Breunigs Grafikprojekt, das parallel für leikela fine art in Hamburg sowie für das Kunstmuseum Bonn entwickelt und produziert wurde, ist das Ergebnis eines komplexen Bearbeitungs- bzw. Transformationsprozesses. Als Grundlage für seine Edition wählte der Künstler Bleistiftzeichnungen auf weißem Papier aus. Die zwölf unterschiedlichen Bildkompositionen, die zwischen spontan-ungelenken und zugleich präzise im Bildraum arrangierten Strichäußerungen changieren, wurden zwei mal (zwölf für Hamburg und zwölf für Bonn) gedruckt. Die Zeichnungen sind allerdings nicht nur reproduziert, sondern auch invertiert, das heißt in ihrem Tonwert vertauscht worden. Die vielfältigen Lineaturen heben sich nun als weiße Zeichenschrift von ihren schwarzen Grundflächen ab. In einem anschließenden Bearbeitungsschritt teilte der Künstler die homogene Bildfläche in zwei Hälften auf, genauer gesagt, in zwei bildnerische Bestandteile. Bei der konkreten Ausformung dieser Bestandteile griff Breunig ein den Zeichnungen bereits inhärentes Kompositionsschema (Wellenbewegungen) auf, die er in schablonenhafter Weise herausarbeitete. Die hellen und dunklen Bildkompartimente wurden anschließend wechselseitig kombiniert, sodass nun zwei mal zwölf miteinander verzahnte positiv-negativ-Verbindungen vorliegen.
Auf der Basis eines mehrfältigen Spiels mit der Umkehrung der Tonwerte demonstriert Andreas Breunigs Grafik ein kaleidoskopisches Spiel mit Identität. Dabei geht es nicht nur um eine Distanz zur Einmaligkeit der künstlerischen Handschrift und um das Thema Original und Kopie, sondern auch um die Frage nach der Einheit der Dinge und Phänomene, die hier in der antithetischen Form der Aufspaltung und Auftrennung veranschaulicht wird.
Thomas Groetz
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© Johannes Bendzulla
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